نقد نمايش پروازبه نويسندگي وكارگرداني مجيد عتيق

گاهي درتماشاچي ايجاد ترديد مي كند كه آيا در جشنواره اي منطقه اي حضور دارد يا قرار است مراحل مقدماتي يك جشنواره در سطح شهرستان را ببيند. نگارنده  اين سطور خود اهل شهرستان است وقرار نيست از واژه آبرومند شهرستان همچون سنگي براي پرتاب استفاده كند اما ديدن حركاتي كه فقط به جابجايي بازيگر كمك مي كند ونه اينكه وظايف عميق يك ميزان سن را بردوش بكشد تا ديالوگهايي كه هر كدام مي خواهد اشاره اي به يك شعاع از انديشه هاي نظريه پردازاني كند. همچون توهم توطئه، جهان سوم و...

نقد نمایش حقیقتی درباره مریم

نمایش حقیقتی درباره مریم به کارگردانی پرویز باقری کاری از استان سیستان و بلوچستان با اندکی تاخیر و ازدحام علاقه مندان مشتاق یزدی و هنرمندان استان و مدعوین با بی نظمی و یک شروع ضعیف که همزمان با ورود تماشاگر به داخل سالن بود ساعت 8:30 یکشنبه در تالار هنر به روی صحنه رفت .نمایش حقیقتی درباره مریم سرگذشت یک دانشجوی ایرانی را به روایت می کشد که در کشور فرانسه با قتلی مشکوک و فجیع کشته می شود شخصیت محوری مریم با عنوان و نماد یک زن شرقی و مسلمان ارزشهای انسانی و فرهنگی خود را با پا فشاری بر اعتقادات معنوی و آرمانهای اخلاقی در برابر بی قیدی و بی بندو باری و استفاده ابزاری از شخصیت زن را ، با سربلندی و اتکا به نفسی برگرفته از خود شناسی به رخ می کشاندتا جایی که تن به اخراج از دانشگاه می دهد و حتی در مقابل نامزد خود که از ارزشها و تعهدات خود عدول می کند استقامت کرده و به مبارزه با نابرابری ها بر می خیزد که روایتی دوباره از یک تضاد شرقی در یک فضای غربی است. استفاده از تشبیه ها و تشخیص های مناسب ذهن مخاطب را در بستری هنرمندانه به درک و همزاد پنداری با روایت داستان وا می دارد،  تشبیه زندگی  به دفتر نقاشی یکی از این نشانه ها است.

نقد نمايش شوچهاردهمي

متن:

براي زيستن درسپهر هر اثر ادبي وهنري كافي است تنها نشانه هايي از زيست بوم فرهنگي  و اجتماعي آن اثر را كشف كنيم. اين مكاشفه البته درنمايش شوچهاردهمي چندان نيازمند كنكاش وموشكافي نبود.

 

از همان ابتدا به قول((علي بابا چاهي شاعر)) آواي دريا مردان از پشت صحنه شنيده مي شود وتو با انطباق اين آوا بر طراحي صحنه درمي يابي با كاري از خطه ي جنوب مواجهي، يعني آميزه اي از موسيقي نواختي ونزديك به قوالي جنوب  كه همواره هم سنگيني آن را بر متن واجرا خواهي ديد.

نقد نمايش ((خون چکه)) به نویسندگی و کارگردانی احسان جانمی از استان اصفهان

خون چکه قرار است کابوس های زن جوانی را به ما نشان بدهدکابو س هایی که بازتابی از زندگانی واقعی اوست.

احسان جانمی با چینش چند شخصیت تاریخی در کنار هم خط مشترکی را در تاریخ برایمان نشان می دهد که تا به امروز امتداد داشته است . همین معلق بودن بین دو زمان دو گونه بازی را یاری طلبیده است بازی های رئالیستی برای زمان معاصر و یک بازی ملغمه ای از حرکات درشت و اگزجره که به غلط قرار است معرف تاریخ دور باشد.

نقد نمايش خط سرخ به نویسندگی حمیدرضا نعیمی و به کارگردانی علی رحیمی با اجرای گروه هنری انگاره

خط سرخ مضمونی است و همه تلاش کارگردان به این نکته معطوف است که مخاطبش مفاهیم متن را در یابد و دریابد. به همین دلیل از گفتار موثر و مثمری ثمر بهره می گیرد بدیهی است منظور از گفتار فقط ادای دیالوگ نیست. طراحی صحنه؛ اشیاء ؛ آکساسوار صحنه و خلق لحظه به لحظه تابلوهایی که مفهومی خلق می شوند همه و همه گفتار متنی هستند که بر صحنه جان بخشیده و به زیبایی خط سومی ها( نه خود خواندی نه لا غیر) را به ما می شناساند.

منظر: نمايش خط سرخ

بكارگيري عناصرنمايشي، نمادها ونشانه ها آنهم به شكلي بسيار نامطلوب وبسياري موارد ناهمگون عمده ترين ضعف نمايش خط سرخ به كارگرداني علی رحیمي است كه مانع شكل گيري يك اثر نمايشي مطلوب ميشود كششي در تماشاگر ايجاد نمي كند  

نقد نمايش سايه هاي خاكستري

متن:

 نمايش سايه هاي خاكستري  به نويسندگي وكارگرداني سعيد شهريار روايتي  كساني است كه هرچند برسرجاي خود تكيه نزده اند، ولي چرخ روزگار آنها راواسطه اي مابين زندگي زميني انسانها با حيات بعدازمرگ قرارداده است، 

نمایش خرمگس وشهردار

 متن:

دريكي از قبرستانهاي شهر مادريد مردگان قصه تكراري خودرابازگو مي نمايند؛ تكرارگفته هايي كه به نوعي برايشان آزاردهنده است.

براي دفن مرده ي جديد چاله اي آماده شده است و همين بهانه اي  شده است تاخرمگس وشهرداررا به نظاره بنشينيم.

وقتي داستان را مرور مينمائيم به نوعي با آشفتگي ذهني آدمهايي مواجه هستيم كه همه مسئله ومشكل آنها يك چاله است.

چاله اي كه پس از انتخاب شهردار پايين شهرمادريد باتكاپو وتلاش منتخبين وكانديداها صورت مي گيرد به موضوعي مهم وداستاني  مبدل شده است كه پس ازيك بلبشو دررأي گيري به سرانجام مي رسد.

سوال اساسي كه ذهن من مخاطب را آزارمي دهد مضمون خرمگس وشهرداراست كه از يك دستي بي بهره است.

تخیل؛تداعی معانی هنرمند

تخیل؛ خیال؛ صور خیال و اژه هایی هستند که هر هنرمندی در حیطه کار خود با آنها مانوس می باشد. مبحث تخیل گستره وسیعی دارد آن چنان که ادبیان؛ شاعران؛ نویسندگان؛ بازیگران و حتی فلاسفه و روانشناسان نیز از کارکرد این واژه در جهت اهداف خود بهره می گیرند.

از آنجا که حیطه کاری ام نویسندگی و هر از گاهی بازیگری می باشد در این مقاله سعی خواهم نمود در حد بضاعت قلم به کنکاشی در رابطه با این واژه بپردازم. امید ان که برای اهل فن موثر و مثمری ثمر واقع شود.

نقد نمایش چهار صندوق شادی

 

نقد نمایش چهار صندوق شادی

 عصر سه شنبه دهم اردیبهشت یکهزار و سیصد و نود و دو شمسی در  تالار شرف الدین علی یزدی شاهد اجرای نمایش چهار صندوق شادی به نویسندگی گیتی داوودی و کارگردانی علی جاور می باشیم. نمایش با 16 دقیقه تاخیر در ساعت 20:46 پس از خیرمقدم و تذکر مهدی جاور( مجری برنامه) به تماشاگران حاضر در سالن در رابطه با خاموشی تلفن همراه آغاز می شود.

خاله سوسکه از متن تا اجرا

چرا خاله سوسكه به جاي سالن هاي نمايش رسمی شهر از سالن نمايش كانون پرورش فكري سر در آورد و اجرایی محدود و بی مجوز را داشت؟

نقد نمایش تا توباشی تا

 

هو الجمیل

نقد نمایش: تا تو باشی تا

کارگردان: محسن جاور

" تا تو باشی تا " داستانی کودکانه است با داستانی فانتزی و خیالی! کودکی در عالم خیال آرزو می­کند همه آدم­ها کوچک شوند و این رویا در بیداری به حقیقت می­پیوندد اما مشکلاتی را برای خودش و خانواده به وجود می­آورد و او را از این کار پشیمان می­سازد.

تئاتر ابزورد (پوچی)

تئاتر ابزورد (پوچی)
 
برگرفته از "فرهنگ تئاتر " تاليف س . برند زوخر ، مونيخ ١٩٩٦

 
واژه ی " تئاتر ابزورد " نخستين بار در دهه ی شصت توسط مارتين اِسلين و بقصد نشانه يابی نقاط اشتراك آن دسته از آثار نمايشی بكار رفت كه در نظر اول ، فرم های نمايشی بسيار متفاوت از يكديگر داشتند ، ولی همگی جزو توليدات نمايشی آوانگارد دوران بعد از جنگ جهانی دوم بودند . آثار نمايشنامه نويسانی چون ساموئل بِكِت ، آرتور آدامُف ، اوژن يونسكو و ژان ژنه در فرانسه ، متون نمايشی هارولد پينتر در انگلستان ، ادوارد آلبی در آمريكا ، وهمچنين نمايشهای كوتاه تك پرده ای از ولفگانگ هيلدس هايمر و گونتر گراس ، به اين گروه تعلق دارند .

بررسي مسألة نياز در پديداري فرهنگ و هنر نمايش

 

نياز بشر به هنر نمايش از نخستين آفرينش ها تاكنون

شايد به تعداد همة تعريف كنندگان فرهنگ و هنر بتوانيم، از هنر تعريفي ارائه دهيم، واقعيّتي است و دشوار است وقتي بخواهي در رابطه با اين واژه به عوامل مؤثّر در آفرينش و خلق نخستين ها در تاريخ بپردازي، بالاجبار بايد از نياز بگويي كه اساس خلق و كشف هر پديده اي است و  مهمّ ترين دغدغة قلم ادا شدن حقّ مطلب است كه در اين كنكاش اميدوارم ضمن وفاداري به تاريخ، عوامل مؤثّر در اين محرّك اوّليّه را بيابم.

یزد در جشنواره تئاتر فجر

تئاتر فجر

بعد از 27 سال برای دومین بار یزد با دو نمایش در جشنواره فجر حضور می یابد.

یزد با دو نمایش در جشنواره فجرامسال( بهمن 91 )حضوری قابل تامل دارد. نمایش بر تخت نشستن ماکان تیره بخت به نویسندگی و کارگردانی سعید شهریار و کسی زیر سنگ ها آوازمی خواند به نویسندگی سعید شهریار و کارگردانی صادق نصیری در دو بخش ایران و ویژه جشنواره فجر 91 حضور دارند.

نقد نمايش پلي از جنس شيشه

نمايش پلي از جنس شيشه بيانگر آسيب هاي اجتماعي آواره شده در نسل زناني است كه ناخواسته در لايه هاي پايين اجتماع لگدمال شده اند اين نمايش از دو سويه واجد يك ديدگاه فمنيستي است نخست زن به عنوان ايفاگر نقش ودوم زن به عنوان عضو آسيب ديده زني در يك شب مورد تعرض تعدادي مرد واقع مي شود وبعداً مردهاي ديگر اجتماع، مردهايي از جنس خانواده ي خودش دست بر شانه هاي او مي گذارند واورا غرق مي كند زن موجودي صادق است در اين نمايش براين ويژگي تأكيد مي شود آْن جا كه شوهر او بخشي از رخداد پس از تعرض به زن را درخانه شرح مي دهد

بررسی علل به وجود آمدن بحران مخاطب در تئاتر ایران

علیرضا سعیدی کیاسری:(نمایشنامه نویس و روزنامه نگار)
مخاطبان( audience) گروهی از مردم هستند که با یک اثر هنری و یا هر رسانه دیگری مواجهه می شوند . در واقع مخاطبان افرادی هستند که مورد خطاب یک پیام قرار می گیرند.در یک رویداد ارتباطی بسیار ساده، شخصی مقابل فرستنده پیام را مخاطب می نامند، در تعابیر علوم ارتباطات، مخاطب را متناسب با درجه آگاهی و شناخت مندی به مخاطب عام، ساده، کم سواد، متخصص، ویژه و یا مخصوص تقسیم کرده اند.

1 2 صفحه: